La torre Miglior Prezzo

Descrizione

Due opere necessariamente incompiute accompagnano la vita di Hofmannsthal e sembrano esserne il cuore: da una parte il romanzo Andrea, dallaltra La Torre, il dramma che riprende la vicenda della Vita è sogno di Calderón. Il magico viaggio veneziano fra le mascheree limplacabile, statico cerimoniale spagnolo: sono le due facce di quella Romània, di quello specchio latino utopico dellImpero absburgico, che è un fantasma perennemente attivo in Hofmannsthal e quasi il «luogo del suo linguaggio», come osserva Massimo Cacciari nel lungo saggio che accompagna questa edizione: un saggio che, a partire da questo fantasma, riesce a illuminare nelle sue articolazioni più segrete e delicate tutta lopera di Hofmannsthal. Dal 1901 fino alla morte, nel 1929, Hofmannsthal lavorò a più riprese intorno alla Torre (di cui qui pubblichiamo lultima versione, del 1927, con laggiunta in appendice degli ultimi due atti della versione del 1925)e la storia di come questopera gli si trasformò fra le mani equivale a una confessione. Il significato della vicenda di Sigismundil principe prigioniero nella Torre, come una bestia selvaggia, perché gli astri hanno indicato in lui chi rovescerà lOrdineviene avvicinato sempre di più, e sempre più disperatamente con gli anni, alla situazione che Hofmannsthal viveva: quella di una crisi estrema di tutta la civiltà europea. La Torre è il vero (e in certo senso lunico) «dramma del potere» delletà moderna: in esso una visione lucidissima, disincantata del Politico si delinea su uno sfondo di macerie, quelle stesse che, per Walter Benjamin, formavano la scena naturale del «Trauerspiel» barocco tedesco: le macerie di un Ordine che ha perduto ogni possibile legittimità, e che perciònon potendo più raggiungere la pace vera della «harmonia mundi»si riduce a uno strumento scordato, luogo di tutti i conflitti e di tutte le separazioni. La Dittatura, allora, sarà il tentativo di celare con limposizione questa mancanza di fondamento del potere. E la grande arte di Hofmannsthal si rivela nelloffrirci questo conflitto insanabile «in figure», secondo il senso benjaminiano dellallegoriae perciò scavalcando le viete soluzioni del dramma di idee. Queste pagine, per la loro densità e per laudacia della concezione formale, si distaccano radicalmente da tutto il teatro esplicitamente politico del Novecento: come adeguato contrappeso, reggono soltanto Gli ultimi giorni dellumanità di Karl Kraus, il grande antagonista di Hofmannsthal. Entrambi questi testi diversissimi sono una messa in atto dell«impossibile» tragico moderno, presentato appunto nella sua impossibilità.